コード(和音)について ～ 協和音・不協和音 ～ (初心者でも作曲のやり方が分かる音楽理論) その 13

例えば、「ド」と「ミ」を同時に鳴らした状態や、

「ド」と「ミ」と「ソ」を同時に鳴らした状態を

”「コード」(和音)を鳴らしている”、と言います。

例えば、「5Hz」と「10Hz」では、周波数の比率が、
「5Hz」から見ると「2倍」、「10Hz」からみると「1/2」、
というように整数倍の整った比率なので、

「5Hz」の音と「10Hz」の音を重ね合わせると、

「5Hz」の音 (ピンク) の2回目の振動が始まる箇所で、

「10Hz」の音 (青色) の3回目の振動が始まる箇所が重なるようになっています。

ピアノの鍵盤で言うと、
「ド」から「ソ」のように、
「3音半」(全音3つ + 半音1つ) 離れた2つの音は
周波数の比率が「約1.5倍」になっています。

また、「ド」から「ミ」のように、
「2音」(全音2つ) 離れた2つの音は
周波数の比率が「約1.25倍」になっていて、

「ド」から「ミ♭」(レ#) のように
「1音半」(全音1つ + 半音1つ) 離れた2つの音は
周波数の比率が「約1.2倍」になっています。

ですので、「ド」・「ミ」・「ソ」の3音を同時に鳴らすと、
綺麗に響き合う 「協和音」(きょうわおん) になります。

また、「ド」・「ミ♭」・「ソ」の3音を同時に鳴らした場合も、
綺麗に響き合う 「協和音」(きょうわおん) になります。

※　また、「ド」から「ファ」のような
「2音半」(全音2つ + 半音1つ) 離れた2つの音も
「協和音」として響きます。

逆に、「ド」と「レ」や、「シ」と「ド」のように、

「1音」(全音1つ)、
または「半音」しか音が離れていない場合、

互いの音の周波数が ぶつかり合って、
互いの周波数を乱し、
不安定な響きになります。

ですので、「協和音」を作る際には、

少なくとも2つの音を「1音半」(全音1つ + 半音1つ)離す必要があります。

また、「ド」・「ミ」・「ソ」のような「協和音」の中に「レ」を入れたとしても、

「ド」と「レ」、「レ」と「ミ」の音の周波数がぶつかり合い、

不安定な響きを作り出して「不協和音」になります。

ただ、「ド」と「レ」、
「ド」と「シ」であっても、
周波数が離れていれば、

「不協和音」ではありますが、
そこまで音がぶつかり合わなくなります。

この特性を逆に利用して、
「ド」・「ミ」・「ソ」という「協和音」に1オクターブ上の「シ」の音を付け足す事で、

少しキラびやかな感じの
「Cメジャーセブンス」(CMaj7)
という「コード」(和音) になります。

同じように、「ド」・「ミ」・「ソ」という「協和音」に
1オクターブ上の「レ」の音を付け足す事で、

また少し違ったキラびやかな雰囲気の
「Cメジャーアドナインス」(Cadd9)
という「コード」(和音) になり、

1オクターブ上の「シ」の音と
1オクターブ上の「レ」の音、
両方を付け足す事で、

先ほどよりも厚みのあるキラキラした感じの
「Cメジャーセブンスナインス」(” CM7(9) ”)
という「コード」(和音) になります。

※　「ド」と、オクターブ上の「ド」のように、
オクターブ上(またはオクターブ下)にある同じ音名のは、

周波数が「2倍、4倍….」(または「1/2」、「1/4」…)というように整数倍になるので、
「協和音」として響きます。

また、「Key : Cメジャー」(ハ長調) における基本的な「コード進行」(コードの進み方の事) に
「C・F・G・C」という「コード進行」があるのですが、

その「コード進行」で使われている「Fメジャーコード」も、「Gメジャーコード 」も、

「Key : Cメジャー」で主に使用する音(音名)である
「ドレミファソラシド」(Cメジャースケール)
で作られています。